Indhold
- 01. Vi genskabte lægerne ved hjælp af stillbilleder
- 02. Vi var nødt til at stabilisere kameraet for at åbne en helt ny verden
- 03. Vi fandt ud af, at det var udfordrende at integrere 2D-elementerne i et 3D-miljø
- Et hit med Doctor Who fans
Vores studie blev kontaktet af Red Bee Media og instruktør Matt Losasso for at samarbejde om en fantastisk rejse gennem tiden for at fejre 50-årsdagen for Doctor Who. Dette er et af de job, der kommer, som du med det samme ved, er stort, en vigtig del af et større jubilæum for en af de vigtigste dele af britisk tv-arv. Jeg ledede Framestore-teamet og som VFX-supervisor var jeg ansvarlig for at genskabe alle lægerne i deres tidligere herlighed og fange dem i et frossent øjeblik.
Her er de vigtigste produktionssteder i The Day of the Doctor.
01. Vi genskabte lægerne ved hjælp af stillbilleder
I det væsentlige var tilgangen at skyde med dobbelt og foretage en konventionel 2D-udskiftning af hovedet. At være frosset i tide var til vores fordel her, fordi det gjorde det muligt for os at arbejde med stillbilleder. William Hartnell skulle altid være den sværeste læge at genskabe og derfor den vigtigste. Instruktøren valgte en helt, hvorfra skuddet blev tændt og indrammet, og vi gik på at genskabe den i farve ved hjælp af Photoshop til en meget høj opløsning ved hjælp af stillbilleder af dobbelt. Fra dette fortsatte vi kompositten i Flame.
Vi var i stand til at fylde skuddet med mange genstande fra serien sammen med noget generelt snavs for at give det lidt dybde. Noget af dette stammer fra stillbilleder, nogle skud-drejebordselementer og nogle grundlæggende 3D-modeller oprettet om bord på Flame.
02. Vi var nødt til at stabilisere kameraet for at åbne en helt ny verden
Det, der så langsomt, smukt og yndefuldt ud på et skud, lidt lidt, da det blev fremskyndet ti gange til redigeringen. Vi havde nogle vaklende kamerabevægelser, der havde brug for lidt opmærksomhed, så vi gik på at genskabe dem ved at dekonstruere skuddet i (en masse) stillbilleder. Vi spores kameraet, udglattede det og satte derefter alle bits sammen igen.
Når vi først havde vedtaget denne tilgang, kunne vi derefter gå til byen med miljøerne og endda genopfinde et skud. Genskabelse af optagelserne åbnede en ny verden af muligheder, og vi var i stand til at genskabe de originale fotografiske kvaliteter gennem belysning, dybde, fokus og så videre.
03. Vi fandt ud af, at det var udfordrende at integrere 2D-elementerne i et 3D-miljø
At gå ned ad denne rute gav os en dejlig væskestrøm, men præsenterede lidt af en udfordring at stoppe tingene, der ser for flade og 2D ud i 3D-miljøet. Vi besluttede tidligt at skyde alt på lange linser for at reducere mængden af parallaxforskydning i hvert skud, men vi var stadig nødt til at tilføje subtile 2D-manipulationer for at fjerne 3D-illusionen, især når ting passerede kameraet.
Der var en vis strategisk placering af genstande for at maksimere deres sandsynlighed i scenen. I betragtning af at alt overholdt det korrekte kamerabevægelse, hjalp det med at pakke mange elementer i og vedligeholde belysningen og dybdeskarpheden at gøre det troværdigt.
Et hit med Doctor Who fans
Når vi ser tilbage på projektet, er vi virkelig tilfredse med, hvordan det blev. Vi kunne måske have opnået et mere teknisk perfekt resultat med bevægelseskontrol, men det ville have været et helt andet sted, fordi vi aldrig ville have åbnet hele skudrekonstruktionsteknikken. Vi havde flere lag af godkendelse at gennemgå, og vores evne til at tilpasse og omforme scener blev meget vigtig og i sidste ende skabelsen af stykket.
Dens modtagelse har været fænomenal - ikke kun kreativt, men også på et uventet whovisk niveau. Vi blev advaret om, at fansen ville gå igennem denne sekvens ramme for ramme, men vi kunne ikke have forventet antallet af websides podcasts og unikke fortolkninger dedikeret til det og naturligvis ikke glemme over tre millioner YouTube-hits. Det har været strålende at være en del af det.
Ord: Oliver Bersey
Oliver har arbejdet hos Framestore i 18 år og arbejdet med Smoke and Flame. Denne artikel blev oprindeligt vist i 3D World-udgave 178.
